William Eggleston, Godfather Color Photography

Sore, saya bertemu dengan seorang putra karismatik fotografer William Eggleston, Winston, yang merupakan direktur kepercayaan serta arsip resmi milik ayahnya. Dia mengantarkan saya ke ruangan kantor yang dingin dan gelap, di mana ayahnya duduk di salah satu dari dua meja besar yang berposisikan berhadapan. Menduduki di tengah ruangan. Hasil fotografinya menggantung di dinding. Sebuah mesin pemutar lagu pertengahan abad yang diterangi berada di pojok samping sofa.

Pada 77, Eggleston dikenal dengan nakal, memperdaya, membingungkan dan menarik. Dia telah disebut legenda dan ikon. Dia sering disebut sebagai “Godfather Color Photography.”

Kesan sensasionalnya pada 1976 melalui pameran tunggal di New York Museum of Modern Art yang mengukuhkan dia seperti luas menyorot pada saat itu. “Kritik dan sebagainya jelas tidak benar-benar melihat hal ini,” katanya hari ini.

Eggleston tanpa cela mengenakan apa yang dia pakai setiap hari: setelan gelap dan ia memberitahu saya dibuat untuk dia di Savile Row, sepatu hitam sangat halus, kemeja putih dan dasi kupu-kupu mengikat di sekitar leher. Dia bau seperti bourbon dan body lotion. Dia memakai jam tangan Cartier, dengan disetel dua menit lambat. Saya bertanya apakah ia suka berbicara tentang fotografi. Eggleston menutup matanya. “Ini rumit,” katanya.

“Kata-kata dan gambar tidak - mereka seperti dua binatang yang berbeda. Mereka tidak begitu suka satu sama lain,” katanyanya, berbicara hampir berbisik, dengan aksen necisnya santai lebih lanjut dengan cercaan.

Saya menyebutkan bahwa selama beberapa dekade orang telah mempelajari komposisinya, geometri gambar, yang tampaknya tumbuh lebih kompleks semakin Anda melihatnya. Tapi analisis karyanya semacam ini menyerang Eggleston sebagai Fotografi adalah sifat kedua baginya “omong koson (intuitif tidak analitis). Saya tahu mereka ada di sana, sudut dan komposisi,” katanya.

“Setiap menit hal kecil bekerja dengan setiap orang lain di sana. Semua gambar ini berdiri. Satu-satunya gambar saya suka adalah yang saya telah mengambil.”

Di satu sisi, seseorang seperti Ansel Adams sebagai antitesis dari Eggleston, saya bertanya apa yang dia pikir tentang dia. “Kami tidak tahu satu sama lain,” katanya,

“Tetapi jika kita lakukan, saya akan menceritakan hal yang sama: 'Saya benci pekerjaan Anda.”

Saya telah membaca, meskipun, bahwa ia mengagumi Henri Cartier-Bresson, fotografer Perancis terkenal karena menangkap karyanya “the decisive moment,” yang pernah mengatakan satu hal kepada Eggleston, ia ingat: “Kau tahu, William, warna omong kosong.”

Saya bertanya apakah komentar itu merusak kepercayaan dirinya. "Oh tidak. Saya hanya berkata, ‘Maafkan saya,’ dan meninggalkan meja. Saya pergi ke meja lain dan berpesta.”

Gambar Eggleston dapat menipu Anda jika Anda tidak hati-hati. Anda harus melihatnya, maka Anda harus melihat lagi dan kemudian terus mencari sampai alasan dia mengambil jenis gambar itu. Di salah satu foto, yang diambil di pertengahan 1970-an, gambar yang indah berupa seorang anak (anaknya Winston) duduk di bilik restoran empuk menatap majalah. Dicetak pada halaman kedua majalah. Kepolosan anak itu menghancurkan hati Anda; apa dia membaca kemudian berhenti. Saya katakan padanya, “Ketika saya melihat itu, itu membuat saya menahan napas sedikit. Apakah Anda tahu apa yang saya maksud? ”Dia mengatakan, sederhana,“saya lakukan. Saya merasakan hal yang sama. Saya pikir itu gambaran yang sangat indah. Saya tidak tahu mengapa.”

Dalam foto terkenal lain, seorang pria telanjang berdiri di kamar tidur berwarna merah darah. Rasanya sedikit halusinogen dan juga agak menyeramkan: Kenapa dia telanjang? Mengapa ruangan berantakan? Saya meminta Eggleston menjelaskan tentang orang itu. “Dia adalah teman terbaik saya di dunia,” ia memberitahu saya, sebelum menambahkan, “Dia dibunuh. Seseorang memukulnya di kepala dengan kapak “Tentu belum foto lain yang terkenal -. Menggambarkan seorang gadis berambut panjang berbaring di rumput, mata tertutup, kamera di tangan kirinya - dia memberitahu saya dia tidak tidur, ia sedang sakau.

Ketika saya melihat melalui ratusan gambar nya (“Kau akan terlalu cepat,” dia tegur), saya bertanya-tanya tentang gambar Eggleston. Jika dia akan memotret makanan beku, mengapa tidak di bawah kulkas ini? Jadi saya bertanya tentang saat-saat ia berpikir mengambil gambar, bahkan mungkin mendekatkan kamera ke mata-nya, tapi kemudian berubah pikiran. Apa yang saya ingin tahu adalah, apa yang membuat dia memutuskan untuk tidak memotret sesuatu? “Itu tidak terjadi,” katanya.

Ketika ia mengangkat kamera ke matanya itu karena dia akan mengambil gambar dan gambar akan bekerja, pada akhirnya. Tidak pernah ada momen pertimbangan internal maupun keraguan (hanya ada kepastian) yang menjelaskan mengapa ia tidak memiliki favorit: “Masing-masing, bagi saya, adalah sama, atau saya tidak mengambilnya.”

Eggleston dapat menemukan permata yang sempurna tanpa harus bahkan menyaring: “Saya tidak pernah berpikir tentang hal itu terlebih dahulu. Ketika saya sampai di sana, sesuatu terjadi dan dalam hitungan detik gambar muncul.”

Saya menyadari tidak peduli apa yang kita bicarakan, atau jika kita berbicara sama sekali. “Satu-satunya hal yang bisa dilakukan adalah benar-benar melihat hal-hal sialan. Hanya saja tidak membuat banyak akal untuk berbicara tentang mereka,”katanya.

Dengan sopan dia menjawab setiap pertanyaan saya, kadang-kadang diawali dengan lelah, “Saya pernah diminta itu sebelumnya.”

Saya punya perasaan, saya bisa bertanya padanya berapa nomor kartu kreditnya dan dia akan memberitahu saya jika ia tahu itu. Ini bukan berarti bahwa dia santai melainkan entah bagaimana suatu abstrak, seolah-olah dia ada di pesawat di tempat lain.

Ketika saya menunjukkan kepadanya Kim Kardashian di Instagram, ia mengatakan, “Saya tidak tahu siapa itu. Saya bahkan tidak pernah mendengar nama itu. Maksudku, dia terkenal seperti saya?”

Dia memiliki kualitas dunia lain yang menjelaskan, benar-benar. Ketika saya mengajukan pertanyaan, jika ia harus menghidupkan kembali hidupnya dan tidak bisa menjadi fotografer apa yang mungkin dia lakukan? Dia menjawab sekaligus, “fisika kuantum.”

Ini masuk akal. Sementara saya mungkin tidak dapat membayangkan Eggleston menavigasi melalui mundanities hidup, seperti berbelanja untuk bahan makanan atau mengisi formulir apapun, saya bisa membayangkan versi paralel alam semesta dia menulis sebuah Teori Unified segala sesuatu di serbet kertas dan kemudian menyelipkan sebagai semacam nikmat ke tangan pensaran Albert Einstein.

Aliran rokok tak berujung, jurang minuman, gambar terus menerus, “mengapa mencoba untuk menjelaskannya?.”

The Eggleston  adalah seorang fotografer otodidak yang telah berhasil membuktikan semua biadab, elitis dan tak mengerti kritik aslinya (termasuk The New York Times) benar, nikmat yang salah. Dalam setelan jasnya ditekan dia berdiri dibenarkan, api meledak dari ujung jari sambil menyalakan Spirit Amerika lain, daging-dan-darah changer dunia. Di mana-mana ia terlihat ia melihat hal-hal lain yang terlewatkan. “Saya melihat gambar besar sepanjang waktu,” katanya dengan tegas menyilaukan.

“Apakah kau jenius?” Saya bertanya padanya. Jari-jarinya langsung meninggalkan kunci piano, melayang di udara di atas mereka, dan dia memutar ke arahku dengan ekspresi keraguan botak, seolah-olah aku telah bertanya, “Apakah Anda menggunakan kertas toilet?” Matanya biru keabu-abuan sampai sebelum murid di mana warna menjadi sesuatu yang dekat dengan madu, dan mereka tetap saya sendiri. Dia menjawab dalam desah, hampir mengasihani aksen, “Well, ya” Pesan yang tak terucapkan jelas: Anda telah menghabiskan sepanjang hari dengan saya dan Anda bahkan harus bertanya? (kakiku kram/The New York Times)

Images:
The New York Times

0 komentar:

Post a Comment